《城南旧事》是第四代导演代表人物吴贻弓的第二部长片作品，根据作家林海英的同名短篇小说集改编而来。由演员沈洁、张丰毅、郑振瑶、张闽等出演，荣获 1983 年第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐奖。故事背景是 30 年代老北京市井生活。主角英子是一个天真的小女孩，纯洁的世界里包容了当时被称作疯女人的秀贞，以及为了供弟弟读书而误入歧途的年轻盗贼。她们与旧社会的封建世俗格格不入，讽刺意味浓厚。
虽是一部老片，却有着散文般流动而委婉的诗意，如一幅水墨画，画面美得让人叹息。英子在野外找球时遇见张丰毅饰演的无业青年藏赃，天真的她问：“你是来拉屎的吧？”这一幕让观众记忆犹新。至今豆瓣评分高达 8.9 分，好于 96% 的剧情片。
用心做事
《城南旧事》虽为中国老电影，但画面中能明显感受到当时摄影、美术、照明技术的高超水准，足以代表那个时代的电影艺术造诣。如果因为老胶片的单一色彩而难以体会前期拍摄的用心，那么修复版一定会让人惊叹。修复后的画质、质感、色调与光影皆有巨大提升。
受限于当年的技术，原片未能充分表现光影美术，而修复版无论在构图还是摄影功底上，都不逊当代作品。老艺术家的专业功底毋庸置疑。相比之下，如今的从业者常沉迷设备与参数，却忽视了艺术与文学的思考，这无疑是行业的倒退。
小英子与别的孩子不同，她眼神里盛满疑问，总喜欢歪着头看人。大家都说秀贞是疯子，宋妈这样说，母亲也这样说，但英子觉得她并不疯，只是在等她的小桂子回来。那一幕如同油画——秀贞静静坐着，说：“如果你看到我的小桂子，记得告诉她快回来，我不打她，也不骂她。”
英子默默看着，也许懂，也许不懂。离开小偷时，镜头拉长，预示着别离。正如英子所说：“我分不清天和海，也分不清好人和坏人。”人生何尝能分得清。宋妈骑驴渐行渐远，又是离别。人生难得是欢聚，唯有离别多。爸爸的花儿落了，而我也不再是小孩子了。整部电影的主旋律是送别，却在不同阶段有不同的情绪。
修复对比
修复版在画质、质感与光影上提升巨大。如果还没看过，一定要回顾修复版，它会让你重新认识中国老电影。
色彩分析
《城南旧事》修复后具有油画般的质感。其美术状态正是当代调光调色的准则。在 KANG 调色线下课中，我常强调“固有色”和“美术状态”这两个概念。调光调色的最高境界，是像绘画一样让主观思维主导画面。
我们常研究胶片亮度曲线，它不同于 Rec709 的 Gamma，那些执着于暗部细节的差异，其实在胶片中并非严格遵循标准，因此“胶片感”的核心在于调光。许多人误以为颗粒就是胶片感，这是偏见。酒坛子那一幕最令人动容：红绿相间的高纯度固有色还原，常见于绘画，而现代摄像机很难真实捕捉。
《城南旧事》让人重新理解“暗部偏蓝”“冷暖对比即电影感”等误区。有空可以在 B 站看看。数字摄影机与胶片摄影机的最大差别，是庄严感。数字机可重拍，而胶片每一次快门都在烧钱。剧组每个人都高度专注，这份庄严感是数字时代无法复制的，也正是旧电影的沉默之美。
老电影带给我们的，不只是回忆，还有那个时代摄影机背后真正的敬畏与灵魂。
